儘管國際及各國的防治措施，藝術竊盜依舊猖獗，因為公開或地下藝術品巨額交易的誘惑引人犯罪，讓藝術盜竊與洗錢和毒品、軍械走私犯罪合一。同時，富藏文物藝術的蘇聯與東歐瓦解後，許多藝術品被偷運出去，一些貧窮地區邊境洞開、稽查疏怠，提供了走私藝術品庇護所、允許被竊藝術品繞境遠離法律管轄等，都讓藝術盜竊有機可乘。

　　在國際刑警Interpol服務二十多年的Jean-Pierre Jouanny指出，絕大部分的藝術竊盜犯罪都是為了向政府部門、美術館、收藏家勒索，因為這些竊賊不是藝術愛好者，偷出去的作品太過出名，或經由警調單位的公佈而難以脫手，竊賊通常是以勒索巨額贖金為目的。前面提到的失而復得的作品，許多都是付了贖金要回來的，然而卻沒有公家機構願意公然承認他們為了討回無價之寶而付了贖金。漢堡美術館被偷的Caspar David Friedrich的作品原來也是竊賊勒索的籌碼，美術館在接到勒索訊息後知會檢調單位，但繼續與竊賊周旋。經過漫長的斡旋時間，竊賊最後也失去耐心，連錢也不想要了，就把作品放在一個塑膠袋裡放回美術館。今年五月Interpol在義大利尋獲一批失竊作品中，有一件是畢卡索1924年的作品< Nature Morte a la Charlotte >，這件估計價值二百五十萬歐元的作品是在巴黎龐畢度中心的修復部門帶修時被偷的，警方認為品是被賣到義大利去的。

　　除了有強迫症的收集者會罔顧法律，做出”情不自禁”的舉動外，但最主要的犯罪動機都是金錢誘因。全球藝術盜竊的破案率只有20%，很多藝術品被偷了之後，被運到遙遠的國度去避風頭，一避就是數年，很可能就遭遺忘了而永遠不再露世。許多竊賊將藝術品隨便放置，讓年代久遠的藝術品加速墮壞，而最令人扼脕的，是那些為了報復或脫罪而銷毀作品的罪犯，讓人們永遠失去獨一無二的藝術品。