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打擊藝術竊盜之措施 |
藝術竊盜案件的利誘極大，稽查及不容易，而損失是無以復返的。除了物質及市場價值外，藝術作品是文化資產，尊重藝術也是對擁有資產的社群之尊重。儘管藝術竊盜常被電影製片做為浪漫綺情的題材，並賦予藝術大盜”雅賊”之名，在真實事件中藝術竊盜卻不比其它犯罪事件高雅。。
.......【詳全文】 |
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打擊藝術竊盜之措施 |
資料來源：cncang.com/Art
Loss Register/www.fbi.gov/
www.interpol.int/Public/WorkOfArt/Default.asp/
BBC/Standard.at/Zeit.de
綜合報導：吳介祥 |
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| 電影Entrapment (1999)史恩康納萊與凱瑟琳琪塔瓊絲飾演偷盜藝術品之神偷 |
電影Thomas Crown Affair (1999)皮爾斯布洛南飾演”高尚智慧”的藝術竊賊 |
藝術竊盜案件的利誘極大，稽查及不容易，而損失是無以復返的。除了物質及市場價值外，藝術作品是文化資產，尊重藝術也是對擁有資產的社群之尊重。儘管藝術竊盜常被電影製片做為浪漫綺情的題材，並賦予藝術大盜”雅賊”之名，在真實事件中藝術竊盜卻不比其它犯罪事件高雅。藝術竊盜涉及極高額的金錢損失，卻因為未涉及暴力，不是各國警調單位最急迫優先處理的事件，因此破案比例和時間性都極不理想。藝術盜竊的追緝需要專業，因此需要國際間連線的專責機構的緊密配合。 |
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| 失而復得的藝術品-十五世紀義大利耶穌受洗 |
國際刑警組織Interpol從1947年起就有各國連線登記的失竊藝術品檔案，從1995年起建構資料庫，至目前共有二萬六千筆資料。另外也提供失竊藝術品的資料庫和照片光碟，除了供各國警調機關稽查之參考，也提醒美術館、畫廊、經紀人、收藏家及藝術愛好者不要買到贓貨。
目前新版的光碟內登錄了二萬件項目。
1972年開始，Interpol每年六月及十二月印刷<主要緝查失竊藝術品(The
Most Wanted Works of Art)>，每次印出六件藝術品做為通緝令，送到世界各地去。建立據統計，歷年來藝術竊盜受害最烈的是義大利和法國，俄國的失竊問題居第三。根據Interpol於2000年的統計，義大利失竊的繪畫和雕塑有4874件，再加上失竊的古董、宗教器物、古書，義大利一年失竊的文物高達二萬八千件，2003年義大利被竊的藝術品有2672件，被偷文物總數18454件。法國蒙受藝術盜竊問題之害也很久了，1994年法國丟失的藝術品高達6718件，1996年達5453件，1997年達5569件。畢卡索、莫內、達文西等巨匠的作品尤其成為藝術品竊賊覬覦的對象。為了打擊藝術盜竊，法國1975年設立專責稽查機構，僅管如此，還是不能顯著降低藝術品竊賊作案的頻率。近十年的案例更顯示藝術竊賊越來越囂張猖獗。
美國方面，根據估計每年失竊的藝術品金額高達八十億美元，為了對付藝術竊盜和偽造、詐欺犯罪，美國聯邦調查局也有特別的防治計劃(Protecting
National Treatures、Art Theft Program)，建立失竊藝術檔案National Stolen
Art File (NSAF)，並在世界各地有四十處連絡點，與各國合作，以保護美國境內及其他國家的藝術資產。
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| 國際法規 |
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| 國際刑警2004年發出的通緝令包括孟克的<吶喊> |
在國際間，1970年國際教科文組織UNESCO訂出禁止非法進出口及轉讓文化資產公約Convention on the Means
of Prohibiting and Preventing the Illicit Import, Export and Transfer
of Ownership of Cultural Property。這個公約是對各國政府的職權與責任之界定。1995年在羅馬，各國以1970年UNESCO的公約為基準，訂出的防治藝術品被盜賣的公約，除了各國的刑法外，此公約禁止非法取得之文物的交易，稱為UNIDROIT
Convention on Stolen or Illegally Exported Cultural Objects。1995年的公約將法律責任範圍擴大到非政府機關的部分，並規定一但知道獲得的文物為非法取得者，有歸還之責任。這些法規不但讓貧窮地區人士不會為了金錢盜賣自己的文化資產，也讓非法取得文物和竊得之藝術品無法有市場通路。
失竊登記
歐美各國皆有登記藝術品失竊的機制，並且和與UNESCO合作的規模最大的登錄組織Art Loss Register (ALR)連線。ALR成立於1991年，是一個私人機構，它並和各地拍賣公司、協會、保險公司、律師事務所、國際藝術鑑定研究基金會(International
Foundation for Art Research，IFAR)合作，在倫敦、紐約、科隆、聖彼得堡設有辦公室，並和蓋提機構(Getty
Museum & Trust) 合作。從成立以來，透過ALR找回約一千件、價值共一億美金的失竊藝術品。
鑑定藝術品的真假工作，包括來源、所有權及所有權轉移歷史、置放、損傷與修復狀況等，都和藝術犯罪與盜竊問題息息相關，需要極高的專業性和素材儀器。1969年成立的國際藝術鑑定研究基金會IFAR位於紐約，負責研究性、鑑定、教育、專業倫理、學術會議與授課方面的推動。1970年開始，IFAR以相關專業的學者和科學家組成的委員會提供藝術品的真實性之鑑定。鑑定提供專業且中立的意見，但IFAR不提供鑑價。IFAR鑑定的費用是最少是詢問的美金250元，若鑑定小組決定進行，則最少是美金2000元的費用。
防治之道
各國美術館和畫廊失竊案例每年約有數十件。雖然和私人收藏的失竊數量比較起來，從美術館失竊的作品數量少得多，但常是最頂級的藝術品，任何一件作品的損失都是無可比擬的。有效率的保全措施和美術館人員的警覺心是藝術品安全的關鍵。美術館內各部門的運送交接程序、館內館外的驗收都要有嚴格的把關，而館內的措施流程也必須讓服務人員看不出紕漏，才不會發生監守自盜的情況。畢卡索的作品<Nature
Morte a la Charlotte>就是在龐畢度中心的修復部門裡等待修復處理時失竊的，竊賊顯然是利用各單位之間任務銜接的漏洞下手的。
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從法國龐畢度中心失竊的畢卡索作品
<Nature Morte a la Charlotte> |
博物館安全網絡(Museum
Security Network)
懸賞五千美金追查的祕魯教堂失竊的聖畫 |
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| 一旦發生竊案，全球的美術館安全網絡的系統Museum
Security Network也許可以幫點忙。透過資料的公佈讓美術館注意，一但接觸到可疑作品，便和警調單位配合。
私人收藏是最大的藝術盜竊對象，因為一般來說，住宅當做藝品收藏點的安全措施多是不足的。2002年法國、義大利、俄國、瑞士等國從私人場所失竊的作品都有上千件。從Interpol的統計顯示，歐洲藝術失竊的地點有美術館、畫廊、教堂或膜拜聖地、城堡。但最多的藝術竊盜案發生在是私人收藏場地。Art
Loss Register 的統計顯示54%的竊案發生在私人住宅區域，12%發生在美術館，10%發生在教堂。
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| 2002年在奧地利薩爾茲堡失竊的Franz Joseph皇帝肖像 |
私人收藏常常紀錄、描寫和照片等資料不夠充分，萬一有竊案發生後難以追查。以民間富於收藏的奧地利為例，根據中央治安單位的統計奧地利平均每天都有一樁藝術竊盜案，絕大部分是私人收藏的竊案。這些收藏的紀錄常常很簡陋，使警察追緝的效率更低。為了讓私人收藏登錄，治安單位特別提供標準化表格下載，讓收藏家紀錄收藏品的名稱、規格、材質、技法、裝裱、作者、簽名、特徵、損傷、修復情形，並附上照片交付中央治安單位建檔。
藝術品認證Object ID的主張，1997年將Object ID的描述內容項目統一，目的在於一旦有竊案發生，警調單位、美術館、文物遺產管轄單位、藝術經紀代理、藝術鑑定單位、海關、保險公司都能馬上得到完整的資料。負責處理Object
ID的是國際性組織Council for the Prevention of Art Theft (CoPAT)。聯合國教科文組織、歐體、國際博物館聯盟(ICOM)、國際刑警、美國情報中心(US
Information Agency)及各國警調單位都使用這份檔案。檔案資料的快速連線讓各交易機構和藝術收藏者較有警覺心。Art
Loss Register 的統計顯示，51%的失竊藝術品是在拍賣會目錄上找到的，比靠警察追緝破案的31%更高。
財不露白，收藏家除了門戶安全外，千萬不過度炫耀收藏品的價值，有些藝術品失竊是因為家中請來的工人，聽聞收藏品的價值而臨時起盜心，或是鄰居之間的話題越傳越遠而招致覬覦等。重要的收藏品應該保險，有一種險是"買回險
(Buy-Back Provision)"，因為有些收藏家若藝術品失竊，寧願花錢買回藝術品而不要保險公司付的保險金，"買回險"特別能幫助收藏家買回具有紀念性或家族繼承的失竊藝術品。這種險讓保險公司支付買回被竊藝術品的費用。這種險的另一個特色是如果失竊品後來的市價比保險公司計算高很多，當失主要買回失竊藝術品時，由保險公司負擔其差額。
保障藝術品應跟保障一般財物一樣仔細，但失去藝術品比失去一般財物教人心疼。美術館、宗教聖地、公共機構和私人收藏都應該對安全性提高警覺，避免再度發生令人吶喊的竊案了！
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即時拍賣新聞 |
| 中國嘉德春拍 成交額逾6億人民幣 |
| 資料來源：2005年5月17日中國嘉德網站 |
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經過3天緊張的拍賣，中國嘉德2005春季拍賣會於5月15日在北京昆侖飯店落下帷幕，3天來，共進行了12個專場、將近5000項拍品的拍賣，總成交額超過6億元人民幣，這也是中國嘉德歷史上的最好成績。
中國書畫5個專場總成交額約3.7億元人民幣，這個成績比2004年秋拍增加約2000萬元，而拍品數量卻減少了200餘件。從這一點可以看出，中國嘉德減少拍品數量、提高拍品質量的做法得到了市場的認可。
其中「中國近現代書畫」總成交額為2.52億元，成交比率為93%。吳昌碩、齊白石、黃賓虹、徐悲鴻、潘天壽、張大千、傅抱石、李可染等近現代大家的作品成交率均在90%左右，成交價格也有較大漲幅，仍是市場關注的熱點：潘天壽的《鷹石山花之圖》、張大千的《雅宜山齋圖》、李可染的《愛晚亭》、齊白石的《人物冊》、黃賓虹的《桂林紀遊冊》、吳昌碩的《花卉四條屏》均以高價位成交，但也並沒有超出市場的預期，火熱場面的背後是理智的選擇，謹慎的投資。錢松岩、陸儼少、謝稚柳、唐雲、劉旦宅、宋文治、李苦禪、王雪濤等畫家的作品持續升溫，好的作品仍是拍賣場上的中堅力量；而程十發、關良、豐子愷、黃胄的人物題材作品的價格較之去年有很大漲幅，說明市場在一種有續的狀態中發展著。
「中國古代書畫」總成交額為7170．7萬元，成交比率為76.6%。清宮舊藏允禧《黃山三十六峰圖冊》、錢維城《行廬清供冊》，以及文徵明等吳門書畫家的《為顧母徐太夫人壽冊》等清玩之物，因為蘊涵著中國古典文學藝術的豐富內涵而受到歡迎；上海周氏耕雲山館舊藏的12件拍品全部高價成交，表明大收藏家曾經收藏過的、流傳有緒的作品受到市場的高度認可。首次作為一個專場推出的中國當代書畫100%成交，94件作品總成交近2000萬元。王明明的《山水四條屏》以111.1萬元成交，曾宓的《書畫合璧》長卷成交價為72.6萬元。當代畫家的作品是潛在的藝術市場，這個成績堅定了該領域投資者的信心。
「中國油畫及雕塑」總成交額7700萬元，成交比率為93%。成交額與去年秋拍的3750萬元相比，增長一倍有餘，這也是中國嘉德開設油畫專案以來的最好成績。
縱觀整場拍賣，老一輩油畫家的作品價格仍然走好，吳作人的《靜物》以132萬元成交，同樣價格成交的還有趙無極的《作品18－1－99》，吳冠中的《蘇州園林》以159.5萬元成交；而當代藝術、寫實主義、學院派以及新中國美術作品等幾個領域更是異軍突起：王懷慶的《三味書屋》成交價為105.6萬元；忻東旺的《早點》以225.5萬元成交；靳尚誼的《小提琴手》以363萬元成交；招熾挺等合作的《向井岡山進軍》成交價為286萬元。
陳逸飛為本場拍賣專門創作的遺作《有陽光的日子》以440萬元人民幣成交，是全場拍賣的最高價格；他的另一幅作品《周莊》以198萬元成交，居全場成交價格的第九位。這是上個月陳逸飛去世後其作品的首次拍賣，引起各方的極大關注。嘉德公司油畫部經理高園女士說，陳逸飛的兩幅拍品取得如此佳績，是市場對陳逸飛藝術水準的肯定和對斯人已逝的追思。
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會務動態 |
| 穩健中邁向國際 |
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| 畫廊協會第七屆理事長交接於5月19日舉行，儀式簡單、溫馨中蘊藏一股挺進國際、打開台灣藝術產業新局的豪情壯志！在隨後召開的理監事會議中，彼此交換在東北亞、東南亞和中國藝術市場的經營與觀察心得，氣氛熱烈，對台灣當前的產業困境與前途有深刻的討論，會中並通過2005年工作計劃－穩住國內產業根基、建立國際網絡與合作平台、挺進國際藝術市場！ |
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第六屆理事長劉煥獻(左)與
第七屆理事長徐政夫(右)在
常務監事游告丞的公證下進行交接
(攝影：張若筑) |
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前排由左至右為： 錢文雷、石隆盛、劉煥獻、
理事長徐政夫、副理事長蕭耀、黃承志、游浩丞
後排由左至右為： 陸潔民、劉忠河、王雪沼、
張學孔、張逸群、朱恬恬、黃河、林禮銓
(攝影：張若筑)。 |
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