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德國當代畫廊協會(BVDG)介紹 |
德國各城市皆有地方性服務畫廊的組織，而全國性的當代畫廊協會(Bundesverand Deutscher Gallerien
e. V.)則是畫廊產業和政府政策對話的窗口、與世界接軌的平台和對外溝通機制。位於科隆的BVDG已有三十年的歷史，會員有五百多家畫廊，分為一般性會員和新興畫廊會員。.......【詳全文】
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德國當代畫廊協會(BVDG)介紹 |
| 文：吳介祥
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德國各城市皆有地方性服務畫廊的組織，而全國性的當代畫廊協會(Bundesverand Deutscher Gallerien
e. V.)則是畫廊產業和政府政策對話的窗口、與世界接軌的平台和對外溝通機制。位於科隆的BVDG已有三十年的歷史，會員有五百多家畫廊，分為一般性會員和新興畫廊會員。一般性畫廊必須開業三年以上、代理之作品應以二十及二十一世紀之作品為主、正當經營且每週至少營業二十小時以上、每年至少舉辦四檔展覽，並願意接受歐洲畫廊協會公約(FEAGA，Federation
des Associations Europeennes des Galeries d’Art)者。新興畫廊會員條件類似，但只須職業六個月以上且已有幾次展覽和代理數個藝術家。
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BVDG之理事會及理事長Bernhard
Wittenbrink
(最右) |
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在科隆的畫廊協會之任務為提供畫廊之間的交流平台、提供展覽日期、獎項、新聞等資訊並提供法規問題的諮詢等，偶爾也會有收藏家及畫廊之間收藏買賣的協調事宜。畫廊協會本身並不做展覽規劃，但會支援畫廊參加博覽會。協會最重要的一個功能就是與政府的對話，整合執業者提出對藝術產業週邊環境和條件的期許，和文化及經濟政策面做溝通。這些政策部分包括稅制與優惠、藝術家社會保險捐、藝術家轉售權利金、展覽贊助等。
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在科隆的工作成員各為藝術理論(Dr.
Lange)、
市場經濟(Eckert)及行銷專家(Mersak) |
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BVDG每年招開會員大會，時間與地點與Art Cologne結合。同時，在會場上有BVDG每年從畫廊提出的申請案中選出青年藝術家參加Art
Cologne的新秀展。2005年評審委員會一百件申請案中挑出二十五位，這種贊助方式今年已經是第二十六屆了，對於畫廊積極尋求新生代有潛力的藝術家有一定的激勵作用。
歐洲畫廊協會 (FEAGA是歐洲十四個國家畫廊協會的協會，會員國有德國、奧地利、比利時、丹麥、芬蘭、法國、英國、荷蘭、瑞典、瑞士、西班牙、土耳其和匈牙利，而德國BVDG是最成員最多的會員)。今年起，歐洲畫廊協會開始頒發FEAGA
Award獎，頒獎的對象為每年兩名對當代藝術有貢獻的畫廊。頒獎時間與地點與瑞士巴塞爾的Art Basel結合，獲獎的是瑞士畫廊兼收藏家Ernst
Beyeler和柏林的畫廊業主Esther Schipper。
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Esther
Schipper(左)與Ernst Beyeler受獎 |
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重質不重量－美國藝術經紀人協會的明確定位 |
資料參考：ADAA網站/ARTnews,
Oct. 2005
整 理：林文珊 |
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美國藝術經紀人協會(Art Dealers Association
of America)簡稱ADAA，屬於全國性之非營利畫廊協會組織，1962年成立，至今有43年的歷史，會員由來自美國25個城市共165家畫廊所組成。會員資格要求具備5年以上的藝術經紀資歷，並且能夠提供專業藝術諮詢服務予社會大眾者。ADAA在美國藝術社群中扮演著重要的角色，是為藝術家找到觀眾，為收藏家找到藝術品的橋樑與窗口，以協助美國民眾進入藝術收藏世界為已任。
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ADAA會長Dick
Solomon
(from ADAA網站)
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ADAA的會員經紀藝術品的範圍廣闊，從文藝復興時期到現代及當代藝術，包括繪畫、雕刻、攝影到版畫商皆有。現任美國藝術經紀人協會會長Dick
Solomon上個月接受ART news雜誌訪問，談及自身接觸畫廊產業的經驗要從1960年算起；原本是一家超級市場主管的他在某個秋高氣爽的日子，踏進波士頓新開幕的Pace畫廊，看見一件任教於哈佛大學的義大利雕塑藝術家Mirko
Basaldella的銅質雕塑作品，對其讚嘆不已，於是他買下這件作品、意外成為PACE畫廊的第一個客戶，從此之後45年來，Dick
Solomon與PACE畫廊創辦人Arne Glimcher一直是生意上的重要夥伴。
1970年起，他出任Pace Editions的總裁，替Pace Wildenstein集團打下出版界的江山，這個時候Pace
Wildenstein集團已經培育出一家績優股畫廊，觸角遍及曼哈頓第57街與雀兒喜地區廣闊的腹地；在Pace畫廊老闆Glimcher專心推廣藝術家Agnes
Martin與Chuck Close等價值上百萬美元的油畫作品之時，Dick Solomon則將其商業管理的專長運用在經營Pace帝國的版圖之上，他陸續成立幾家特色鮮明的子畫廊，如銷售非洲藝術的Pace
Primitive、以攝影寫真為主的Pace/Mac Gill，以及畢卡索與馬諦斯等藝術家的第二市場出版公司Pace Muster
Prints。
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Pace畫廊老闆Arne
Glimcher (中) |
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1990年Dick Solomon加入美國藝術經紀人協會，2003年擔任會長，身為出版業者使他在協會保持完全中立的形象，畫廊業者不會把他當成競爭對象；而他本身對藝術經紀運作的了解使他進入狀況。Dick
Solomon充份利用其哈佛商學院的學歷背景，他擔任國際優良出版商協會會長逾十年之久，雖然行業特質相異，但非營利團體的共通性使他能夠將帶領出版商協會的經驗應用在藝術經紀人協會上，他積極提倡會員培養專業的能力，使美國藝術經紀人協會成為民眾進入藝術收藏領域時，最重要的專業諮詢團體；來自雀兒喜Luhring
Augustine畫廊、曾為ADAA委員的Roland Augustine，形容Dick Solomon大刀?斧、勇於改革求新。另外，Dick
Solomon並揭示--拓展會員數目、增加協會的專業經歷、促進會員之間的情誼是未來美國藝術經紀人協會的終極目標。他的作法以英國古玩業者(BADA)
為師，對外增加ADAA的經歷與聲望，對內是向下紮根—增進會員與會員之間的情感，實現在資源互利的原則下，共創美國藝術市場美景。Dick
Solomon現年71歲，他說自己像是一條學習曲線，永遠都能找事情來做」。
Dick Solomon重要的改革在於緊握協會在華盛頓的權力與影響力，目前ADAA正努力遊說立法部門降低藝術品的增值稅
(capital gains taxes)，以及當藝術家捐贈自己的作品給公共機構時，藝術家得以合理的市價做為扣除額，而不是像現在只能扣除作品的媒材成本。
這些行動為ADAA的保守性格注入新血，Dick Solomon認為：「ADAA正處於新舊交替的『換血期』，要讓比較年輕的畫廊業者擔當重任。」他指出紐約藝術市場的中正在轉移—從第57街轉移到雀兒喜，他認為面對這項改變，必須有所準備與回應，因此ADAA正在努力拓展他的會員人數、吸收年輕的明日之星，不論是藝術家或是收藏家。他將這個理念實踐於ADAA自己主辦的藝博會，伴隨者全球藝術博覽會浪潮，ADAA在眾多競爭下開辦年度藝博會—Art
Dealers Show (地點於曼哈頓，參見05020期電子報Art
Dealers Show 開拓年輕多元的新興客源)，Dick Solomon認為藝覽會的規模不需要過大、過於膨脹，而是需要『永遠充滿生氣與活力』，關鍵在於參展畫廊與藝術家的素質；去年Art
Dealers Show便把能見度最高、位置最好的攤位留給當代藝術業者，結果獲得令人滿意的市場成績。
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法國畫廊協會會長Patrick
Bongers的牢騷 |
資料來源: Le Monde
摘譯整理: 陳泓易/吳介祥 |
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| 隨著秋季拍賣，全球藝術市場開始新的熱潮。法國總理de Villepin提出減稅方案希望提振法國藝術市場
(參見05040期電子報-巴黎Fiac藝術博覽會及其市場觀察)，法國擁有一百八十家會員畫廊的畫廊協會對這個企圖寄予厚望。畫廊協會的任務是代表畫廊成為和政府政策對話的窗口，例如從前錄像藝術品的交易被財稅機關列到不適當的類別上，結果課稅是攝影的四倍，顯得很荒謬。這些問題都在最近有些改善。
儘管在重振昔日聲威的努力中，主席Patrick Bongers在最近對法國國內的環境發了點牢騷。原因是雖然法國拍賣市場成績不錯，但是交易的卻鮮少是法國藝術家的作品，而不少畫廊也自覺處於危機之中。不少畫廊關門，有些畫廊慘澹經營卻有點無所適從，另一些則準備到亞洲試探行情。
但是法國的畫廊卻被批評和全球藝術市場脫了節。究竟法國畫廊在藝術交易的代表性夠不夠呢? Patrick Bongers委託專業者做視覺藝術產業調查，調查對象包括畫廊、拍賣和周邊的服務藝術市場的印刷、保險、運輸等連帶的產業，希望在年底有結果。法國畫廊出了問題嗎?
最近頂尖收藏家Pinault的收藏基金就棄守法國，這對畫廊協會還真是個打擊。為什麼連國內的收藏家都不青睞法國藝術家，使他們的價格偏低呢?
Patrick Bongers認為這是因為法國稅負過重和美術館不捧場造成的。藝術交易10%到15%的加值營業稅和藝術家轉售權利金讓人卻步，重大交易可能逐漸轉移到倫敦和紐約去。另外，法國雖然有推國內藝術家到國際市場的機制(l'faa)，但是如果連國內都不太肯定法國藝術家的作品，即使推出國門也乏人問津。那是因為公部門對國內藝術家的興趣闕如，有影響力的美術館很少展示法國藝術家的成就，而是堅持機構的國際級策展定位。Patrick
Bongers就抱怨最近畫廊協會召開的危機處理會議上，龐畢度中心就沒人出席，公立機關的漠視使得國內收藏家對本國藝術家認識不夠，Patrick
Bongers甚至認為法國藝術家的價碼過低，後面少個0。
除了Pinault離開法國，其他的收藏家還活躍嗎? 拍賣場上最常看到的是LV總裁Bernard Arnault和 Francois
Pinault兩人的較勁。其實除了收藏家聯盟(l'Adiaf)的收藏家和Masion Rouge基金會的動向比較透明外，法國多數的藝術家都是保持隱密的，但最近市場上是有些動靜變化，顯示收藏家比較活躍了。
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